Фоторедактор прошлого века

В фондах Ставропольского музея-заповедника хранятся десятки тысяч фотографий, отражающих самые разные события из жизни наших земляков. При изучении документов о ставропольцах-БАМовцах были найдены фотографии, на которых отчетливо видны следы ретуши.

Снимки авторства специальных корреспондентов газеты «Ставропольская правда» были использованы газетной типографией.

Александра Головинская – работник тындинского треста «УРСБАМ-стройпуть», март-апрель 1975 г. Хамзат Капов – бригадир вальщиков на Бурятском направлении БАМа (перевал Даван), декабрь 1979 г. Каменщики Александр Шевцов из Ессентуков и Владимир Гелетюк из Усть-Кута, декабрь 1979 г. Газета «Ставропольская правда»

Сами снимки являются ценными историческими источниками о ставропольских строителях-комсомольцах, которые за тысячи километров от родного дома, в тяжелейших климатических условиях, собственными руками прорубали просеку и укладывали рельсы легендарной железнодорожной магистрали, которая и сегодня является единственным транспортным доступом в несколько областей нашей страны.

Строительство железнодорожного моста через реку Амур у г. Комсомольска-на-Амуре, лето 1974 г. Мост через реку Лена, Иркутская область, г. Усть-Кут, 1975 г. Бригада вальщиков Хамзата Капова на Бурятском участке БАМа, разъезд Даван, декабрь 1979 г. Временный посёлок, улица Ставропольская, 6, декабрь 1977 г. Газета «Ставропольская правда»

Но вот нанесение ретуши на отпечатанный снимок – это устаревшая технология, которая не используется уже довольно давно. Наверное, целое поколение не видело такой техники обработки фотографий. На сегодняшний день отпечатанный на бумаге снимок – это уже большая редкость. Фотографии делаются цифровыми камерами фотоаппаратов и смартфонов, изображения так и остаются в электронном виде, где они претерпевают любые необходимые изменения. Для этого существует множество графических редакторов и мобильных приложений. Мы можем увеличить резкость, добавить яркость, удалить пятнышки, совместить несколько изображений в коллаж и многое другое.

Современные графические редакторы и их возможности

Но во второй половине XX века о такой роскоши не могло быть и речи. Любая корректировка проводилась вручную, это было сложно и дорого, поэтому к таким методам прибегали только в больших типографиях, на производстве периодики – журналов, газет, альманахов и книг.

Фотоснимок не всегда получался четким и контрастным, возможность его переснять тоже была далеко не всегда. Нанесение ретуши на фотографию как техника увеличения резкости или выделения особо значимых частей фотографии применялась в высокой печати. Этот метод был наиболее распространен в 1960 – 1980-е гг. Буквы, рисунки, фотографии, схемы и чертежи в наборе должны были быть рельефными, то есть «высокими» – отсюда и название способа печати.

Набор литых металлических шрифтов и наборного материала в композиционной рамке для изготовления газет методом высокой печати

Текстовая часть могла набираться как из кассы (вручную) так и на линотипной (строкопечатной) машине. Линотипист – специалист, который набирал тексты печатной продукции на наборной строкоотливной машине. Принцип работы линотипа основан на том, что при нажатии клавиши на клавиатуре нужная планка с нанесенными на нее знаками алфавита, цифрами и пробельным материалом двигалась вверх или вниз, пока не останавливалась на выбранном символе. Так выстраивалась готовая к отливке строка. Затем расплавленный металл под давлением подавался в отливную форму, где он застывал, образуя строку, пригодную для печати на обычных машинах того времени. На сегодняшний день профессия линотиписта уже ушла в историю.

Линотип – наборная машина, которая автоматизировала процесс набора текста. Ее изобрел Отмар Мергенталер в США в 1884 году

После макетирования (составления макета), составления точного плана верстки газетного номера и набора на линотипе или вручную оригиналов публикаций начиналась верстка. Это был долгий и очень ответственный процесс, состоявший из нескольких поэтапных установок собранных столбиков в нужную полосу, создания свежих оттисков, типографской корректуры и, наконец, ретуши иллюстраций. Внеся исправления в гранки, или «куски» (отдельные участки будущей полосы), верстали полосу целиком, на этом этапе в полосу помещали иллюстрации, делали оттиск и передавали на ревизионную корректуру.

Верста гранок, сборка макета газетной полосы. Вторая половина XX в.

Далее утвержденный макет, подписанный главным редактором, отправлялся в цинкографию, где делались клише. Буквы и строки отливались из специального типографского сплава свинца, сурьмы и олова – гарта, туда же вставлялись клише рисунков и фотографий, которые отливались отдельно.

Процесс изготовления клише иллюстраций был сложным и длительным. Фотоснимок фотографировали специальным репродукционным фотоаппаратом. Фотография делалась того размера (формата), какой она будет помещаться в полосу. В этот момент выявлялись недостатки сьемки: плохой свет, нечеткость линий, смазанность границ предметов или контуров очертания людей. На снимки наносились штрихи, чтобы усилить границу, блик или контур там, где это необходимо.

Кабинет в конторе «СтавропольБАМстрой», обсуждение плана строительно-монтажных работ, г. Усть-Кут, декабрь 1976 г. Ира и Сергей Поберецкие, родились на БАМе. Укладка ж/д пути тракторным путеукладчиком ПБ-3М, Западный участок, 1980 г. Газета «Ставропольская правда»

После проявления и закрепления ретушированных снимков изображение на фотопластинке получалось в обратных тонах, т.е. негативным: белые участки оригинала становились черными и наоборот. Для воспроизведения тонового оригинала полутона изображения разбивались на множество мельчайших штриховых элементов – точек. Это те самые точки, из которых как бы полностью состоит изображение в газете. С помощью большего или меньшего количества точек на 1 кв. см можно было передать оттенки на снимке или рисунке, скрывать границы ретуши, «швов» между фотографиями коллажа и применять другие хитрости, которые использовались при изготовлении иллюстраций.

Работники конторы СМУ «СтавропольБАМстрой», Иркутская область, г. Усть-Кут, ноябрь 1979 г. Водитель школьного автобуса И. Урупин. Коллаж – по улице Усть-Кута идут поезда БАМа и ул. Ставропольская, 6, 1979 г. Газета «Ставропольская правда»

Следующий этап – копирование, это перенос изображения на поверхность цинковой пластинки, покрытой светочувствительным слоем. Далее пластинку мыли водой, после сильного нагрева делали огнеупорной и подвергали травлению раствором азотной кислоты. Затем отделывали, устраняли дефекты, выпиливали клише, обрабатывали на фрезерном станке и помещали к текстам в сверстанную полосу. Далее производился стереотип – копия печатной формы (набор и клише) высокой печати в виде монолитной пластины толщиной от 2 до 25,1 мм. Они бывали плоскими или дугообразными, в зависимости от типа печатного станка.

Стереотипы появились в XVIII в. для печати многотиражных изданий

Стереотип закреплялся в печатном станке и, прокручиваясь через барабан с краской, прижимался с помощью валиков к бумаге, которая пропускалась через валы натяжения. В результате всего этого сложного и многоэтапного процесса выходил, например, свежий выпуск еженедельной газеты.